随着琵琶聲響起，其樂器也都次第加入進來，樂曲頓時變得豐富起來。

禁宮之活苦悶，樂曲雖然洗，但相對于欣賞旋律本，李潼更興趣還這些同樂器演奏方式與彼此之間配。

羯鼓聲稍頓之後，部頭米珠趁機調自己狀态，但也并沒就此止演奏，隻敲擊羯鼓頻率顯來，但每次鼓響便代表着樂曲旋律又發變化。

羯鼓獨特純粹音，讓其能夠團樂器聲被清晰，掌控節奏，尋宮定調，能夠很效控制首樂曲演奏，難怪被稱為總領音。

見，熟練掌握羯鼓，絕僅僅隻敲敲打打麼簡單，還需演奏者本着超樂理造詣，才能夠引領首樂章正常演奏。

琵琶聲綿密婉轉，首樂章主音，其樂器演奏很顯都圍繞這個樂器配。李潼雖然沒太樂理識，但傾聽片刻後，也能受到部樂，琵琶演奏者平，将直接響樂曲發揮好壞。

作為音，兩種吹奏樂器，筚篥與胡笳。這兩種都豎吹管樂，音與音域方面，甚至筚篥又被稱作笳管，但細微處也差别。

筚篥音域更廣些，變化更加豐富，清透之音。胡笳相對而言則略顯沉濁，渾沉，應用樂曲攏音之用，使得音節至于脫雜亂，奠定個稍顯憂怅凄婉基調。

除此之，還方響、檀闆之類樂器搭配。

方響以枚、等鐵片懸挂架，槌擊發聲，以視作簡略鐘磬，樂理應用方面與羯鼓略疊，都尋宮定準之功，且清商樂樂器，如今也被編入俗曲，見音樂已經發很程度交融，雅俗之間界限再分。

檀闆則檀片疊而成，演奏者揮動起來自噼啪脆響如驟砸落，倒像後世尋常所見兒童玩具塑料拍闆。這也李潼所見，演奏方式最為簡單個樂器，但究竟否易學難精，也很懂。

樂器清聲演奏持續約分鐘，雖然也以說音豐富、曲調婉轉，但李潼覺得體也就樣吧，個鮮。

或許因為這部音聲平所限、難奏籁之音，當然也因為文藝審美趣較之真正古還着隔閡。但周遭其，卻都認真聆聽，頗癡醉之，概還長久缺失此類娛樂緣故。

場樂調聲再次發變化，琵琶聲轉為舒緩，筚篥悠揚之，餘聲則悉數頓。黃裙伶款款登台，随其步點起落，另鼓相，狀态似踏，但者姿态動作又比踏複雜得。

踏搖娘?這踏搖娘！

席李守禮拍案呼聲，引得李潼好奇望過。來到這個世界已經幾個，還第次見識方面被李守禮這個著超過。而席太妃氏與張良媛聽到李守禮叫嚷聲，時間也都好奇望來，沒到這子還見識廣面。

似為回應李守禮叫嚷，台者踏搖頓，已經張辭：洞曠、嬌娘空把羅衫……

這唱詞，席氏與張良媛臉頓時，李守禮緒卻更激動起來，伴着娘軀頓轉，拍案作嘿、嘿聲，分捧場。

李潼見狀已樂，這子肯定倒黴。對唐曲子好說解全面，這《踏搖娘》恰好解過，這曲折扣俗調，體個嬌妻配陋夫故事，丈夫醜陋性厲、嗜酒毆妻，妻子泣訴鄰并夫妻纏鬥。

這麼個接氣故事，自然屬于清商禮、宮廷燕樂範疇，太妃、良媛沒聽過很正常。但李守禮這子居然聽過，這就點正常，裡聽來?

這首曲子，辭閨怨豔曲，搔首弄姿，特别夫婦糾纏之際，乏閨秘猥亵動作，豔俗曲，格調實算。由此見這時期教坊，已經複唐初清商淵源，被俗樂染很。

過再，李潼又發現這應該翻之曲，原本俚俗豔被删很，體還尺度之。畢竟禁宮表演，尺度好放得太開。但也說這部教坊樂平确，氏讓們自擇拿曲目，居然演這種戲碼。

其實剔除些豔成分，仔細聽些曲辭，倒也别番趣。婦唱腔婉轉凄怨，唱辭淺易懂，無非抱怨丈夫粗鄙無能、庭活睦，很能滿窺私欲。

卦理，皆之，怕到後世資訊麼發達，對于所謂绯聞、豪門宮鬥都保持極興趣，古同樣如此。譬如此刻席太妃氏等，雖然最開始略，但聽着聽着，竟也被者泣訴事給吸引過。

至于李守禮，則更聽得瞪兩、臉潮紅，甚至擡搓起睛，間或咬切齒惡夫惱娘子勿，但還忘拍案打拍嘿、嘿！

這子沒救！

李潼，順便踢兩腳，示收斂點，席兩個長輩婦除聽戲之，都還頻頻瞪呢。李守禮茫然轉頭李潼，又猛轉回頭拍案嘿。

李潼對些閨私閑唱興趣，索性拿起被李守禮擺案曲目籍卷起來。首先入到便曲類，《聖壽樂》《調》等，除曲目名稱，後面又标注這部音聲所案習部分，如散序、頭、入破等等。

唐曲樂章很長，到幾分鐘，長到幾個時都。這麼長演奏時間，自然能固定員從頭到尾演奏來，因此需部員參與，協力完成。

曲般分成散序、、破部分容，散序樂器清奏，營造氣氛，同種類、樂曲風格進搭配，容分豐富。就唱辭，由若幹唱組成，開始首篇又稱頭。破曲收尾，又稱遍，主蹈表演，同時曲調也會變得急促變，将表演斷推潮。

像熟為後世所《霓裳羽曲》，散序部分遍，則遍之，破則遍，謂宏豐滿。

，宋詞比較名詞牌名調頭，就調曲頭部分。

唐燕樂曲盛唐時期達到巅峰，史之亂後國力漸衰退，政治動蕩頻繁，甚至已經維持龐樂規模，原本主宮廷宴樂曲便逐漸流入民間。

過沒翔實傳承尺度與具記載古代，将這些篇幅巨曲完傳承來很困難，般教坊樂頂能夠傳承其某部分，經驗相授。

所以唐末代，燕樂曲逐漸衰落，取而代之便原本曲些殘篇舊調，随播坊間，也為民間所欣賞。

宋代士夫社會資源占與話語權得到空提，文藝方面更比尿性，因此發轫于隋唐時期曲子詞，原本隻俚俗詩餘，代之後很就得到充分發展，使得宋詞又獨成為文化豐碑。

這其，唐後主李煜謂曲子詞由俚俗坊野文化提到士夫文娛标準開創性物，啟詞輝煌之先脈。

及這些，無非讓李潼識到，文抄範圍還能得到極擴充，必隻局限于唐詩領域。此，雖然蠢蠢欲動搞文抄，但苦于沒吹捧群體與傳播途徑。

現到這些教坊音聲表演，倒讓識到與聲樂結未必條。唐代文藝發達，翻舊曲乃文墨客尋常消遣活動，拟辭、編音聲這都屬于翻範疇。

而且唐詩本就量能協音律聲詩，甚至于體詩律詩、絕句聲韻格律，本就從音聲樂理引申來。詩無入樂，而歎詠本就詩基本屬性。隻後世曲調難傳、舊聲失，才集于詩詞本，專于文字讨論。

李潼這裡還索着，場曲已經終，個部頭米珠除演奏之，又登台演場怨婦丈夫，臉塗紅裝扮醉态，被入戲太李守禮飛彈砸腦殼，但也敢埋怨，隻能慰自己表演精湛，引入戲。

場伶收拾器物，席李潼偶發奇，喚來個還沒來得及卸妝部頭米珠問：能能奏《武媚娘》?

也窮極無聊作，突然起奶奶舊太宗宮混子舊稱，原本就取自初唐俗曲《武媚娘》，這才此問。

部頭米珠聞言後幹笑起來，嘿嘿兩聲：殘調還，唱辭卻失，無翻……

翻才怪。

李潼聞言後倒也覺得，《武媚娘》類似《踏搖娘》，俗曲調、坊野雜傳，禁禁掉，但宮闱之誰再作豔詞唱，也純粹子過得太苦悶刺激。

李潼倒刺激，打定主稍後學學記譜協律技能，把曲調記載保留來，專編辭，等奶奶垮台唱。但這也隻裡點惡趣，還好講來。