物理汙就將紙面用量浸透，然後用濕毛巾卷兒從作品朝滾動擠壓，將作品表面汙漬通過這樣方式擠壓作品之，達到清潔目。

這個作非常效，百古畫，洗來汙常常如普洱茶湯，又濃又。

至於漬、黴變、蟲漬，留半都酸性痕跡，這樣汙漬就需用到化學方法。

比如常用錳酸鉀汙加維素c溶劑還原法，就其種。

經過初步清洗修複汙痕作品，就進入到步步驟——揭托紙作。

揭托紙表書畫最關鍵步，需將剛剛處理好作品反過來，揭加用於固定背紙之後，將已經浸潤濕透舊表托紙背紙點點取來，留最核“畫”。

托紙與畫直接粘連，相當於畫半條命，業習慣將其稱之為“命紙”。

因此顯而易見，揭托紙環節如果稍慎，必將傷及畫，如果藝夠精細，將對書畫造成最直接損壞，甚至造成無法再複原損失。

延《籌筆驛詩》修複過程遭遇到這般損失，周至表舅基本就以定性為“民族罪”。

這個作非常艱難細緻，耗時往往會很長，般需兩時間，最煩難能會持續半個以。

修複過程需休息，這種時候就需給作品蓋濕毛巾，保持濕潤。

揭托紙過程時候還會彩蛋，如果古畫用複層紙創作，托紙揭完之後，以繼續“揭畫”，得到兩幅模樣古畫。

間很古玩，就通過這樣方式，將幅古畫或者書法變成兩幅，賺倍錢。

但經過這樣處理畫，毫無疑問顏會變澹，因此還配係列造假方法，將之變得更加“完美”。

這能叫純粹造假，因為這樣得到兩幅作品，確都真品。

經過這步之後作品，就需進入步修複動作——脫酸保護。

因為書畫無論載體還顏料還裝表方式，用到都量機物，因此凡代久遠書畫，均能現酸化況嚴現象。

稍帶力點，畫就能支離破碎，所以需書畫酸性物質含量，以達到延長其壽命目。

這環節被稱為“脫酸”，經過脫酸處理作品，壽命會比之增加倍，百內無需再動。

對於古畫來說，伴隨這步，還個“脫鉛”處理。

古代顏料裏常常含鉛，這種調劑，幾乎所顏料使用之，都通過調到用。

但久之後就會産個問題，鉛會氧化變質，導緻畫面顏變得澹。

修複方法就畫卷用濕毛巾圍需複區域，倒酒，點燃燒，始變質鉛料變成鉛，讓畫面變得鮮亮。

紙遇即燃，這常識，這步修複全靠力、經驗，保護紙張經過這麽長時間處理之後，紙張當所含量。

修複就這樣能力，讓酒熄滅之時，畫面依舊保持濕潤，且鉛修複還原得恰到好處。