直到歲，“丁福”遇見剛轉過來叫“蘇”，命運齒輪開始轉動。

從劇本發展來講，“丁福遇見蘇”這個轉折起到承啟後作用，

因為這場“相遇”太過，都很視，所以就成難題。

這個難題折磨幾個時，其如何将“相遇時，蘇見玉蘭凋謝，就傷紅眶”“玉蘭”紮實落，就讨論個時。

比如，京沒玉蘭，需換到其省實景拍攝，跟着連串就涉及到後期資使用、場申請租借。

又比如，玉蘭很種顔，、、黃、都，種顔最适？

本以為“放風”回來後，時平汪已經夠耐性面對這個棘難題，但蘇簡單幾句話就讓兩破防。

“就定玉蘭，午點自然。”

蘇裡轉着綠鋼筆，筆折射亮，語氣容置疑。

汪真很擺爛幹：“定玉蘭嗎？”

現已經底，玉蘭期過半，期更趕。

先提暫期導緻籌備時間無限縮，場申請等瑣碎流程完都夠嗆。就說跨省實景拍攝資消耗也巨，預算本就緊巴巴，實經折騰。

汪真誠提自己見：“或者換個其？”

“比如見邊狗流淚之類？反正都展現脆。”

時平也從自己專業角度發疑問：“午點線沒問題，拍來都很柔。”

“但定自然嗎？時間實太。”

“從技術角度來說，稍微補點，或者後期棚裡補拍都。”

兩個互相順，因為作，難得站同戰線。

們兩理由都很充分，但這些困難理由，蘇就沒到嗎？

并這樣。

這些蘇就裡數，但“完呈現最完美片”永遠第目标，優先級于切。

數編劇用文字講述故事，用帶美文字勾勒個個節，先文字後電。

但蘇賦型，對來說，從來都先電後文字。

期充實考察文獻參考，夠腦裡預先演繹部完片。

用筆詳實記錄片細節，劇本隻這部片載體。

《困》這部片也如此。

到片風格、每個節鏡頭切換，到主角氣憤時挑起眉毛弧度、流淚時應該用側臉還正臉、甚至連玉蘭落時候該瓣狀态數量