所以原作，瘦劍並最適飛禦劍流，也永遠無法超越師父。

過為頂級，也著屬於自己特點，隼認為便“靈巧”。

原版電裏垣健治也察覺到這點，這場戲裏面，添加許劍間穿梭，尋機會解決鏡頭。

過這係列鏡頭似乎些炫技，劍群裏穿梭半，還從褲襠底竄來，頓操作猛於虎，回頭還得拿到刀才開始砍。

但這段內打戲之，劍就赤空拳打到幾個嘍囉，段卻顯得幹淨利落還種“碰”覺。

隼改，比如說開始就開始讓劍展現法，然後利用對武器反擊，進入內群戲，更把些起來很遜比如說“鑽褲襠”之類動作砍掉，增強“戲耍”對帥氣動作。

尤其耍帥同時，也沒忘記增加攻擊對方動作，以免讓這場戲顯得好笑，令戲，既耍帥又打倒敵，才最適。

…

邊擡起，刀就砍來，隼側步縮入懷，肘頂，步橫移又竄到另，利用其攻擊慣性，順勢拉，其倒之際又以迅及掩之勢攻其脖子…

混戰陣。

“卡！”代替導演福田雄沒反應，但隼自己卻喊。

“這邊這裏點問題，來，這裏東太，種未盡全力覺，好，用力打，閃得開，打到算。”

“還，邊空揮，觀眾會到邊緣摸魚，砍就砍來，注動作，等來到這個位置時候…”

“然後這邊應該這樣，打遍…”

劇組裏面，導演就統籌全局，把控現場核物，個優秀導演理應著觀聽方技能，將個劇組像玩具樣，牢牢掌控自己裏。

福田雄就隼隻個導演，從開始答應給副導演，也根本沒，更沒覺得自己會像某些媒體揣測樣成為“槍”。

隻這夥，自己演打戲同時，還能到所位置，需回放就能察覺裏對，顯得這個副導演太沒用？

但著隼對配角演員們“言傳教”樣子，福田雄又搖搖頭，這活換來還真幹。

參與同時還能把控現場，並且能夠所動作並且親示範，這就世長期活躍於動作戲線拍攝現場隼鍛煉來技巧，而現這樣技巧，也成為拍戲時候法寶。

同時，劇組拍攝絮攝像機也時刻運轉著，謝謝言傳教導戲鏡頭，等到電裏，就會片尾絮部分。

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