這杯如果張同學、徐或者宋佚當任何個端來，都會，但唯獨應該楊蜜。

因為這很楊蜜，猶如個普通領別墅裏為個租發愁。

順端起杯，正抿，沒到嘴邊，又止動作，陡然起昨殺青宴。

這自己沒錯，到個時之，差點就因為自己杯裏徹底葬送自己職業涯。

而促使動作，還原先壓杯枚幣。

皺著眉頭，疑惑瞧著枚角幣，記得之面並沒這個。

以確定，這枚幣應當楊蜜剛才放。

問題，給自己枚角幣麽？

而門，關門楊蜜突然受到股從未過輕松。

因為給張曉斐當伴娘，最段時間群裏話題幾乎都牽扯到徐容。

過，盡管跟徐容交流，總覺得自己最能理解，除自己，沒能夠理解承受壓力麽，活麽累。

隨著最對徐容解加，才逐漸發現，切都自己以為，徐容平時休閑方式很，除應付各種酒場飯局之，騎馬、滑、遊泳、射擊等等等等都平時消遣方式。

逐漸識到，自己並非命當或缺，沒自己，依舊過很樂。

這枚幣，算兩過為數牽扯，從今往後，就隻純粹同學關係。

而間內徐容腦當也浮現幕場景，教當，楊蜜演個乞丐，而自己站跟，悠悠打開錢包，從摸個最幣，遞到。

撿起幣，隨扔進抽屜當，作為個保持內經常活躍演員，對於楊蜜，所察覺。

這跟麽關係？！

將杯放到旁，拿起筆，繼續寫：

個頂級編劇、導演、演員組，或者說，部必然熱戲創作團隊應當這樣，編劇刻畫物性格時，應當簡單直接形容某個角“聰”、“睿智”或者通過稱讚聰睿智，而應當給物夠富於“動作”規定境，讓物能夠種況，按照性格邏輯，“非這樣”事來，這優秀編劇、優秀劇本必條件，就像《毒戰》當，爆炸發時候，蔡添毫猶豫拋棄妻子兩個舅子獨自逃。

這動需任何來說蔡添性格，但每個觀眾對個麽樣都會最直觀判斷。

但實際創作過程，絕數編劇限於自平，能到這點，強為之隻會導緻劇冗長拖遝，但也並非沒，如“孔乙己排文錢”，這規定境動作需導演進再加，比葫蘆畫瓢就，因為物性格動當已經夠凸顯。

正因為絕數編劇夠優秀，劇本缺陷，導演當今視業位、性才得以凸顯，些優秀導演（包括劇組所作員），總能把編劇話，僅僅通過鏡頭，而非演員呈現來，這方面作過導演當，黎叔比較拔尖。

這也很優秀編劇難以成為頂尖導演，但優秀導演往往都頂尖編劇原因。

其次就演員，理論，導演根據自對劇本理解指導演員創作，假設編劇、導演平都夠，演員隻需按照導演求演就，因為編劇賦予物動讓每個物本就“活”，導演也已好、鏡頭調度。

但實際這隻種理狀態，就像亞當斯密提經濟假設，所以，體驗活或者說入活就成演員必修課，因為所編劇、導演對於物解都片面，甚至隻主觀臆測，而個對於特定物真實活狀態夠解演員，以，也義務、責任指導編劇、導演創作。

這段寫完，徐容咧咧嘴，傳統表演教材當，總規勸演員拍攝過程與導演溝通緻，如果雙方創作傷産分歧，往往都會建議按照導演求執。

但今，提供種過往教材建議同，但實際創作當時發方法。

相信姜汶到之後定會謝，畢竟為指導別導演創作提供理論支撐。