得承認，因戰争而繁榮，發國難财第帝國，從占領區掠奪财富柏林堆積璀璨盛景。

而第帝國宣傳機器飾之，除猶太血淚，還個歐洲業化積累。

别忘，為打這場統歐洲戰争，實嚴格配給制第帝國民衆，戶戶都勒緊褲腰帶。于乎夜成名，成為柏林電，實現階級躍遷俊男靓女們，實如過之鲫。

些都覺得奢侈頂級美，槟、巧克力、魚子醬，堆滿個發布會場。就連穿制女招待也清發碧，朱唇玉面。戰時緊俏物資——尼龍絲襪、蕾絲套，更曼女郎們标配。

隻元首席場，就定能混入猶太血統。而發碧據說雅利最目種族特征。

這也為何、代柏林電圈，會樂此疲斷從歐引進女原因。論發碧，歐女性冠絕歐陸。

作為特邀嘉賓兩位第夫各自率領柏林名媛團，全程列席電發布會。饒興緻聆聽各記者們層窮角度刁鑽問題，以及主席台以女導演萊妮·裡芬施塔爾為首《戰役》團隊妙語連珠巧妙回答。

時引來陣陣掌聲禮堂，鎂燈伴着笑聲間斷閃爍。這幕幕遠離戰，脫苦難璀璨盛景，讓台位SA姐妹團德志，都難免恍惚。如果提獲得劇時空維視角，沉浸原初角劇，又誰能抵擋得名利字誘惑。

萊妮導演，請問這場實景拍攝，号稱戰争紀錄電《戰役》，否對裡反登陸戰局勢，産正面響?

首先，說，電種藝術。即便号稱‘紀實電’也并能等同于真實。因為主觀‘鏡頭語言’就已向觀衆預設場。随着鏡頭推進劇展開，電創作者傳遞給觀衆無論‘緒’、‘考’還‘信仰’，都充滿無法抹除主觀彩。如各位所見，曆史由個個鮮活個體共同創造。當然，‘鮮活個體’也緒飽滿充滿激‘電’。

萊妮導演，都說電無國界，但您又說‘鏡頭語言’電主觀，這否矛盾。

衆所周，将電定義為繼文學、戲劇、音樂、雕塑、繪畫、建築這種傳統藝術之後第藝術。這個觀點最由利電藝術喬托·卡努杜提，《第藝術宣言》首次将電稱為種藝術。就此認為，電無國界本質‘藝術共鳴’。電‘鏡頭語言’劇物能夠打破‘第面牆’，引起觀者普遍共鳴，超越語言、文字、種族信仰‘電無國界’最樸素最直觀涵，也電畢追求。至于電‘鏡頭語言’顯然繼承語言、文字、種族信仰主觀場。彼此之間并矛盾。

第面牆（FourthWall），簡稱第牆，最初屬於戲劇術語，指面傳統壁鏡框式台虛構牆。以讓觀衆見戲劇觀衆。劇院，第面牆于台結束觀衆開始空間。其面牆分别位于台側、側後部。相應，電電視制作，第面牆就于銀幕屏幕。

從另個層面講，觀衆電、電視節目現，構建戲戲場景，某種程度以打破第面牆。，美國著名電戲劇評論，從至代初期直擔任《紐約時報》首席電評論員文森特·坎比（VincentCanby）對第堵牆給第個确定義，稱其為永遠将觀衆與台隔開無形紗幕（invisiblescrimthatforeverseparatestheaudiencefromthestage）。堵透牆。

這堵透牆對觀衆來說見，所以觀衆以到表演，但對演員來說卻透，擋們與觀衆聯系。因此，表演者表現得好像觀衆場樣，從而抵制直接向觀衆講話或直視鏡頭誘惑，讓觀衆以種偷窺者視角來觀察叙事，從而産更逼真表演。這堵透象牆，觀衆暫懷疑（SuspensionofDisbelief，由英國詩、哲學塞缪爾·泰勒·柯勒律治（SamuelTaylorColeridge）提，原指超自然虛構作品，作者需竭盡所能，讓讀者閱讀時暫時放懷疑，忽略真實理之處，從而沉浸其。這個誕于文學理論，後來被廣泛應用于視、動漫、遊戲等媒介）部分。所以作品觀衆緻認為，以偷窺者視角，來觀察戲戲見為實，對欣賞享受說作品至關。暫懷疑也就盡能創造所謂代入。

第面牆概，适應戲劇表現普通活、真實表現活環境求産。文藝複興時期，提如果台表現環境、間缺第面牆就顯得真實說法。世紀啟蒙運動代表物德尼·狄德羅（DenisDiderot）也涉及第面牆概。《論戲劇藝術》提到：假台邊緣牆把池座觀衆隔離開。世紀半葉，随着面牆布景形式趨定型，位于台這實際牆變成箱式布景間第面牆剖面，因而第面牆之稱，讓觀衆對第面牆第面牆區分。

最使用第面牆這個術語法國戲劇讓·柔琏。提，演員表演得像自己裡樣，理會觀衆反應，任鼓掌也好，反也好。台沿應第面牆，對觀衆透，對演員來說透。

被指因極端追求攝般客觀真實（）而糟蹋文學法國著名自然主義作愛彌爾·拉（émileZola）認為藝術對活真實複制，這對第面牆概現着直接關系。但發展傳播則與世紀半葉批判現實主義現實主義演實踐分開。世紀民主主義美學響形成戲劇理論認為藝術現實活反映，求戲劇台逼真反映活，并逐漸形成台創造現實活覺戲劇觀。第面牆正這種戲劇觀演實踐種具體體現。

易蔔、契诃夫、爾基、蕭伯納等戲劇創作對促成台第面牆概發展産響。斯坦尼斯拉夫斯基表演、導演理論使用第面牆所反映正這樣觀劇觀。演實踐，為幫助演員造成這樣強烈活真實覺，時布景沿台幕線布置些能喚起第面牆覺具，如背向放置、瓶架之類，并利用這些具支點，排些演員背朝觀衆台調度等等。

您，國籍電擁無國界‘鏡頭語言’。

如果目都為‘打破第面牆（BreakingtheFourthWall）’話。女導演萊妮·裡芬施塔爾微笑着補充。

麼，您這部電到嗎?聲音自背後。

記者們紛紛回望，正姗姗來遲号物，第帝國最階制片導演宣傳部長約瑟夫·戈培爾。

并沒。女導演萊妮·裡芬施塔爾隔着長長記者席，朗聲答。

麼，您認為樣，才算真正‘打破第面牆’?号物宣傳部長約瑟夫·戈培爾步步向主席台。

觀衆能與劇進‘與劇相關’效互動。女導演萊妮·裡芬施塔爾直言諱給答案：觀衆再僅僅隻觀衆，演員再僅僅隻演員。

所以，您認為‘讓觀衆以種偷窺者視角來觀察電叙事，從而産更逼真表演’并沒真正‘打破第面牆’。号物宣傳部長約瑟夫·戈培爾本質名文學博士：麼，如果‘觀衆能與劇進與劇相關效互動’，又如何讓雙方‘暫懷疑’?

‘将劇變成張卡牌，讓觀衆成為牌玩（呐……這就A級B級無法逾越創力鴻溝嗎?）’。