現周至裏這個玩兒，完美填補這個空。

陶胚底部覆蓋化妝技術，始於齊，之後開始現化妝彩技術，開始綠彩，之後加其顏，唐代發展為彩。

但由於玻璃釉現得比較，因此這些彩瓷直都釉彩。

釉彩現，就必須個提，就表面玻璃釉透度達到能夠顯底彩顏程度。

按照事物發展規律，這個玻璃釉面，肯定應該經曆個從透到乳化，再從乳化到透過渡過程才對。

但偏偏就奇怪，管代最個青瓷釉彩羽紋盤壺，還後來長窯，似乎面釉發展就達到透準，怕底胎沒加化妝，種醬或者發綠發黃底彩，到底能夠比較完釉呈現來。

如果沒周至裏這個罐比較，還朝這個方面，這個罐兒，才會反應過來，管國時期個青瓷釉彩，還後來唐長窯釉彩，好像都個問題，就胎體平，跟表層玻璃釉發展平，些同步，匹配。

而周至裏這個罐兒，剛好就與之相反，把之留空缺都給填補。

這個瓜棱罐底胎本來屬於比較粗糙瓷胎，本呈現種淡棕紅，從沒修飾底釉層較沿都能夠得來。

為彌補這個缺陷，窯用淘洗得比較精細嶺調漿，給胎體刷幾層，使本來淡棕紅瓷胎包裹層妝飾，讓器物變得潔瑩潤。

此基礎，匠們給瓷胎又用含鐵釉料含銅釉料，分別刷兩塊斑，交錯分布瓜棱瓜棱之間留，達到提美學觀效果。

最後，將們又已經繪制好顏瓷胎，澆淋層玻璃釉，用來保護瓷器底。

釉彩好處當然言而喻，首先就保護塊，會因為洗刷碰觸導緻顏掉落。

其次玻璃釉無毒無，像底彩般富含礦物離子，些離子甚至毒，這樣就制造個「隔離層」，即便作為常盛器使用都沒點問題。

最後就易於清洗，些液體本帶腐蝕作用，也會與彩料當屬離子進置換，使用過程會瓷器留侵蝕顏痕跡，讓瓷器變得醜陋。層度極，與酸堿如何起反應玻璃釉保護，這個問題，自然也就。

這個法很好，但玻璃釉配方還沒達到後世般精良程度，所以本來就應該像周至裏這個瓜棱罐變現樣，並非如晶般完全透，而如淡牛奶樣，呈現種半透淡奶。…。。

這才過渡期應該樣子。

而這個瓜棱罐讓周至愛釋原因還層，就好像宋代哥窯瓷器鐵，絲鐵線樣，這本來屬於種藝到位瑕疵，屬於胎釉結緊密，因為瓷器內部應力造成種「縮釉」現象。

但這種瑕疵所造成後果，卻現種奇特美學趣，反而受到千來藏們力追捧。

現這個罐乳化釉同樣如此，因為並非完全透，因此彩斑又形成種「雲無而岫」寫畫面，讓彩斑從邊緣向，加強濃淡過渡，讓本來還略顯單調紅綠兩，産豐富變化。

強調這樣變化，後來個著名瓷種得到更加具體體現，就鈞窯。

而這個罐表現，差就類似底兒鈞窯，甚至種能

，就鈞窯本就繼承這類釉彩瓷器審美風格，才利用銅釉窯變，進「化成」表現。

別忘這個罐這抹紅，也非常典型銅紅釉，如果最終科學鑒定結果與器型相符話，這就類瓷器制造曆史，完）

。。

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