油紙糊畫芯正面，托好畫芯之後，再將之件翻，背面朝放裱畫，用棕刷刷平，步就以揭畫芯。

古字畫修複作裏，揭畫芯項分作，內甚至個說法，張古舊字畫命能否延續，全揭。

揭好，比如現揭荒、揭畫等失誤，就會讓這張字畫失活力，失命力。

所謂揭荒，就揭過頭，揭裱目本來為除背裱，這個過程傷畫，就叫“揭荒”。

而所謂“揭畫”，結果比揭荒還嚴，就揭裱過程但傷害畫芯，甚至傷害到畫面信息構成，比如書法筆構成部分，圖畫物部分，核部分，視覺部分，破壞局部甚至全局構圖，審美，氣韻，這樣問題就怕。

之所以說“問題”而“失誤”，因為這樣事，時候根本無法避免。

比如唐代畫韓滉傳世之作，著名絹本《牛圖》，經曆半個世紀顛沛流離後回到祖國時，畫卷已經傷痕累累，洞蝕、黴斑遍布其，畫頭牛處補紙、接筆已經變，畫顯空殼。

揭托紙以後，發現裱時“揭荒”，就留處；僅畫，即現頭牛洞，就處，最頭牛個，最也個。

全靠當時國內頂級修複專孫承枝帶領著故宮古書畫修複團隊，經過個精修補，才將《牛圖》修複完成。

驗收專組對修複作給予度評價，認為該畫補配處全及接筆絲毫痕跡，與原畫保持統，幾乎到無縫。

後來們才，揭除畫舊托紙，孫承枝就用時間。

雖然說唐寅鏡片，無論價值，，傷損程度，都無法《牛圖》相比，但操作時候依舊需非常細。揭命紙時候往往還會遇到各種“驚”，也就事先到破損傷害，突然現面，這種況，就需邊開會研究，邊修改方案。

“揭兩層覆背紙後，托絹還留層托紙，因之觀察到畫芯處起空，所以們原計劃決定把塊托絹揭起來後，畫芯補漿，補完漿之後再把托絹還原。”作員給周至介紹：“結果揭時候發現單張絹太，絹經緯線，尤其舊裱修複就已經損傷部分傷附經緯線，非常容易動，所以們隻好修改方案，先保留絹這層托紙，暫揭。這樣還以起到固定這托絹作用。”

“就隔紙補漿。”周至內，作員說就到解決辦法：“從畫病起空處著，將托紙托絹起與畫芯分離，畫芯處用注射器補調制好濃漿，補完後再把托絹刷還原。”

“待到初步體固定後，再開始從面將絹托紙揭，同時用排刷補漿，保證托絹畫芯固定移動。”

“掉托紙，就以精除托絹，隻留畫芯。”

(本章完）