作為保曆史典籍靜嘉堂，對於紙本保修繕，經驗就比藤田美術館豐富得，怕宋《風圖》，狀態依然相當錯。

《風圖》般用於表現處逆境之風骨，其實畫傳統題材之，說國內，就算島國都好幾幅。

幅圭，幅馬遠。

過都疑，圭幅經過專研究，已經以證畫作“圭”字後添，過圭畫作本來也留名字，因此這幅畫從風格，法，筆墨絹研究，都符畫特征。

也就說“圭”字後添款，能曾經賣畫者拙劣畫蛇添，加“圭”字，還更相信這圭原作，加這兩個字，反倒令疑。

幅畫國寶，而靜嘉堂這幅，比圭畫更，圭繪畫裏取法這位筆法，馬遠。

馬遠圭都宋時期“院體”畫代表物，位列“宋”之。兩都師承李唐，畫方面成就最突，且繪畫風格分相，因此後將並稱為“馬”。

馬遠善於留，圭善於用墨，兩各自畫面表現，糅雜自己繪畫理與審美態度，者畫面表現方面還各具特，後根據兩繪畫特點，將個稱為“馬角”，個稱為“半邊”，就對兩繪畫最直觀總結。

馬角，指馬遠畫作構圖精妙，表現力極強，後也歡以“殘剩”來讚譽馬遠獨特畫風，就以雄偉見長，而以清取勝。

或峭峰直而見頂，或絕壁直而見腳，或面全空獨翁……靈動輕盈，由繁入簡，放棄體而隻取局部，將以宏觀氣畫風轉向雋永品風格，再入朝般迫肺，轉而崇尚清自然。

這個風格，也唐宋兩朝詩風轉換。

這幅《風圖》同樣取川景之角，松樹與雜樹環抱見樓台亭閣，邊畔，見半葉孤舟泊。

崖峻峭遠景與主景間，以微妙淡墨烘染造成風侵掠之跡，松樹與雜樹枝葉成相映姿態，以助風勢。

間，躬腰縮項，打著傘，頂著風疾，更使畫盎然。

遠崖壁用斧劈皴畫，精彩至極。

這幅畫將馬遠畫構圖“角”之稱表現得淋漓盡緻，用筆圓堅韌，渲染括爽朗，波蕩漾之態更得自然之氣韻，堪稱佳作。

周至通觀全作，發現風侵掠方向，與松樹，雜樹偏移方向，半葉艇靠位置，頂風傘方向，甚至軀為對抗風力而傾斜角度，雖然細節變化，但總體卻緻。

讓這半風，滿紙煙雲，神奇諧統，讓望而覺寒濕逼面，兩腋風。

故而雖然並沒署名，島國學者認為這馬遠原作，最起碼，其原作能性，甚至比圭幅《風圖》還。

平實太。

這幅畫作之，周至馬爺留良久，周至僅僅隻畫功，同時還仔細審查裝裱藝保狀態。