宋代龍也很特點，龍頭呈體，刺腮，粗須而無毛，龍無所曲折，腿肥碩，爪分指開張，無肘毛，無尾鬣，尾巴為蛇尾狀。

畫正浪之，幹隆禦題詩首，還蓋枚印章。

陳容自己詩蜜章，反倒落畫尾，被幹隆喧賓奪主。

畫後面，又段正隔，其後「副拖尾」，副拖尾副首樣，也蓋章方，面蓋枚印章。

之後又副隔，然後段長長「正拖尾」。

「拖尾」用宣紙接成，留給鑒賞者題詞用，般尺寸會很長，往往用張宣紙粘連而成。

《龍圖》正拖尾面分別幹隆幾位學士於敏，梁國治、王傑、董誥、士松、陳孝泳恭恭敬敬詩。

之後才綾錦組成頭雞翅軸，卷到此才算完。

因此雖然卷度般就厘米，但展開很長，象《龍圖》長度，其實就百厘米，非常長。

因此欣賞卷方法也別畫作樣，透視關係也般畫作同，運用散點透視法，營造「步景」，「景」覺。

《龍圖》畫部分於宋，時間久遠，最次修裱也幹隆朝，同樣份，而且卷采用裝裱方式材料，也所裝裱最複雜，綾、絹、紙、錦全都用到。比如《龍圖》就標準「宣裝」，卷頭、隔、副隔、鏡片綾。包首則用錦，畫則紙，拖尾為絹。

因為時常放案頭翻卷欣賞，卷相比其形式裝裱，也更加容易受損，又由於裝裱材料綜性放環境原因，更容易因為氧化、解等作用而被破壞。也更容易接觸到溫濕度、照、塵氣體汙染、微物等導緻纖維病變因素。

因為怕書畫受潮，藤原美術館采用「科學」方法，就用原裝包裹起來，用保鮮袋真空包裹，放進恒溫櫃子裏。

但這麽僅沒使書畫受到良好保護，反而導緻藏品損傷。

經過周至分析，導緻這些卷傷損原因很，但密封保法絕對最原因。

密封保法以，但個提，就密封之，藏品濕度、清潔度，都需達到標準。

還就為保持纖維柔韌度，長期卷起來放也個問題，需定期舒展開來釋放「應力」。

雖然到避陰涼，但卻沒通風，之畫作塵、油汗、最怕微物黴菌等，非常容易導緻病變。

還就卷含量絲織品，編織産縫隙非常容易留這些東，然後被卷入畫，即便抽取真空，也完全沒氧氣，留織物縫隙間空氣也夠們所作用。…。。

作用完之後，剩厭氧菌又以開始次作用，而長期絕對緻濕度，也會讓卷發問題，就旦解開卷，會由於突然環境變化導緻卷急劇毀壞。

許古墓壁畫，兵馬俑彩繪，長期泡簡，都會因為這個原因毀掉。