後，故宮文物遷，萬餘箱珍貴文物分批運抵滬，後又運至京。

當這批文物放期間，徐邦達抓機會庫觀摩，裏到這兩幅真假《富居圖》，兩幅畫都幹隆禦筆分別題說其真偽。

徐邦達仔細考證後，發現幹隆禦筆題說假張《無用師卷》，實際卻真，而幹隆題很字說真張《子卷》，卻假。

這說法推翻清朝宮廷定論，還黃

癡傑作以真面目，徐邦達也因此聞名。

此後間，徐邦達為國鑒考、收購、征集傳世名跡接萬件。起步時次，並沒響終成為王老爺子，啟老爺子樣，言鼎國級書畫「掌」。

這批古代書畫基本都成故宮博物院古書畫庋藏，正此基礎，故宮博物院繪畫館才得以正式成。

國文物局專門成國古代書畫鑒定組，徐邦達赫然列，鑒定識別萬件書畫文物。

因為鑒定得，徐邦達除著述，臨摹古跡名作也成以亂真。

現加拿奚岡《松溪逸圖》摹本，其實歲時所臨，現加坡張《芙蓉鴛鴦圖》摹本，其實歲時所臨。

到，徐邦達鑒藏能力更精絕，次位來訪者將畫軸徐徐展開，剛到片葉梢頭，徐邦達便脫而：「李方膺！」畫軸展開，果然「揚州怪」之李方膺作品。

從此以後，徐邦達就更個号——徐半尺，因為副畫卷，其實剛剛才展開半尺而已。

而徐氏弟子認為更準確描述話，徐師号應該叫「徐寸」才對，因為所見到畫作，也就寸梢頭而已。

現徐邦達也周至條，就通過原始裝裱命紙，裱背，軸，面裝綾錦，裝飾風格等諸細節來推斷作品代，因此徐邦達才笑稱與周至屬於「同門」，而且兩都各自自學，這門學問，隻能論「師兄弟」。

這當然徐邦達謙蘊藉性格使然，過周至麽敢承受，剛剛跟李都還敢平視，這位面，腰都直踏著，背也直躬著，怕自己擡。

「主這次使用材料挺精貴。」徐邦達歎氣：「現當成文化交往事件來處理，還特批文從們館藏裏調批材料。」

「鏡框用宮裏老材料？」周至嚇。

「麽能，鏡框用油黃梨，過都料，就鑲邊綾錦，批點幹隆，然後命紙根據建議，們庫裏宣紙廠第作組産品，也就當曹寧泰作個方。」

「們就開，完活事兒。」周至笑。