德綿堂現格局就個型私博物館，層兩層設計，建築面積也兩千平。

層車庫倉庫，層方帶院兒居所，後面半則陳列廳。

陳列廳方還層作。

來到陳列廳裏，這裏清具，都非常“標準器”，當王時襄老爺子為給肘子港島之壯膽，轉讓給。

黃楊檀萬字紋畫將帶來卷軸攤開，周至說：“就這個。”

“麽這麽？”俞斌就覺古怪：“說這代嗎？”

“老俞就別說話。”馬爺已經湊到：“畫卷如古畫，故宮裏邊董其昌、文征、唐寅，作品成著都很。”

“比如文征《煙樹圖》，沈周《獨遊孤圖》，因為曆代傳承者珍惜修裱法，畫卷之讓難以置信。”

“這畫其實到時候也挺慘。”周至笑：“數，斷裂百零處。但運氣很好沒點蟲蛀，而且從次修複好到得時，基本沒打開過，所以雖然裂，但沒麽缺損，就些補好。”

“肘子這藝，完全以來故宮作！”啟老摸放鏡：“這絕對揚派準。”

王老爺子則沒拿具，而先審視畫卷題跋，用印，研究畫面主題，運筆，總之就啟老相反，個先細節再漸漸到體，個則先審視局逐漸精細。

當然這個沒麽優劣之分，純粹習慣使然。

馬爺林婉當然也會放過這麽學習機會，徐渭陳淳真跡極為罕見，都各博物館最藏品，等閑難得對布展，就算館內作員，也難得見到幾回。

機會能夠距離仔細揣摩回，邊還兩位給指點，這樣機會實太難得。

這個畫卷其實收集兩冊頁作品，然後依次拚到起，加位名跋文，成個長卷軸。

從內容來分析，文征篇最應該陳淳個冊頁起，後來到王世貞裏，文征後面續跋篇。

到袁枚得到們時候，陳淳徐渭已經成“寫雙子”，因此應該袁枚將自己收藏徐渭冊頁也來，完成這篇卷軸，並且寫自己跋文。

因為袁枚跋文裏提到好友李方膺，推許陳淳徐渭繼承，後圖將這個冊頁隱藏起來時候，鬼使神差用李方膺畫來掩蓋。

個冊頁都剪裁痕跡，這裝裱時為齊造成，但都保證畫面完，全部尺乘兩尺。

陳淳幅分別《遊雁蜀葵圖》，《子圖》，《漁翁眺圖》。

《遊雁蜀葵圖》隻雁蜀葵枝自由自遊泳，神奇陳淳將雁底遊魚，雁本腳掌處面波紋，以及雁方蜀葵枝，者體透視關係表現得恰到好處，將畫對畫面超強掌控力，酣暢淋漓表現寫信筆揮灑當。

《子圖》幅折枝卉圖，畫枝榴，細枝葉間，兩個並蒂裂榴果。

隻黃鸝站樹枝端詳著個榴裂縫，似乎選擇從兒嘴。

這個動態瞬間，也被畫抓得恰到好處，幅畫面靜止，卻充滿種動態平衡。