“張叔別這麽說，也聽聽。為麽也對崇禎青這麽興趣。”

“，就說說。”張誠又給倒茶：“崇禎時期，朝國勢已經嚴衰退，景德官窯已經處於廢狀態，僅民窯繼續産，官府如果産瓷器，需跟民窯定制，這就陶瓷曆史著名‘官搭民燒’制度。”

“當時民窯瓷量，但制瓷質量顯。從清制瓷史來，崇禎青正處於從萬曆後期到清康熙期最，最體現，就制胎。”

“崇禎青用嶺制胎，胎質粗糙、疏松。胎。胎體普遍較。釉層稀，釉面平，澤度強，釉閃青，也青，部分甚至還開片。”

“為掩飾，當時盛器物沿處施圈醬釉。圈般設計較矮，這為從視覺阻斷底部胎。”

“線沿旋削較，碗圈邊牆內壁較挖殘痕，話裏叫‘層台’。盤、碗底部時常刀痕，或者底留沒旋削淨台、窯渣、雞凸起。”

“這些都造胎之後次旋削修胎後留痕跡，說景德這段時期裏，摶塑胎藝嚴退步。制胎機械勝過，很顯為滿批量民間燒造需。”

“這段時期青料采用子青，這種青點呈穩定，但點自由呈最好青才鮮豔青翠，而數因為受藝精細程度響，導緻調澹，也如蘇料般暈散現象。”

“暈散嚴甚至響到紋飾，緻使紋飾線條混淆清，這就對畫提嚴苛求，求比劃更精細，設更精準。”

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“然而除量精品，數匠藝達到這麽超，因此畫面時常會筆過輕，造成漏釉現象。些又筆過於濃，導緻青裏夾帶褐斑點。”

“但同於元代、初蘇料呈，子青斑並滲入胎骨，沒凹凸平況。”

“但崇禎青固然這樣樣缺點，卻也又後兩次青峰所具備優點，就題材用筆。”

“因為失官窯創作禁止，崇禎朝匠們徹底放飛自，開創類似國畫澹墨彩皴點用筆，量采用變形、誇張或簡筆法，畫面筆豪放，無所拘束，極富詩。”

“題材也變得分寬泛，內容豐富。文畫，成這時期最見題材，畫具末國畫風韻。”

“畫面古詩，內容極富活氣息，茅、亭、舟橋、漁翁、樵夫、士、文雅士、曆史典故，神怪傳說，戲曲故事等等，都這段時期成裝飾題材。”

老張絕對個，周至邊用筆刷蘸這機溶劑刷著榴尊底漆，邊聽著講解，底裏自點頭。

世好跟風，說到青瓷，就永宣，就清代，鬼子罐拍賣價之，連元青都沒待見。

崇禎青作為“轉型期”時代，直到以後，都沒得到其應位。

究其原因，主還般收藏者對於青瓷這個門類研究夠入，收藏界也隻認“号款”，對於非“号款”著名底款瓷器，律打入“民窯”，其實被量粗制濫造之作給拖累。

而面這個張誠，能夠眾收藏者到崇禎青價值，懂得獨考，還點評得如此到位，這種將營當學問真正研究態度，得到周至認同。

同啊……