“這件作品完成後，徐鴻便刻送給郭沫若，此曾藏於郭沫若紀館，之後流入民間，屬於國級文物。們，從位學教師裏收到。”

周至對這種融入繪畫技法現代國畫其實太，些這畫到底好裏。

就聽費觀繼續介紹：“，畫牛，樹，加個耕作老農。”

“牛與個依次漸遠，漸，乃取用畫焦點透視原則，但忽視遠景描繪，僅以數筆松散淡墨表現模糊像，進而使視覺焦點仍集農耕場景。”

“畫面側這棵粗壯柳樹，其樹杈呈v字型向長，過畫面隻截取柳樹局部，並利用將畫面分割成部分，造成空間分布豐富性。”

“同時，柳樹與牛隊伍又基本垂直，這就使體構圖雖簡單，但穩定富於變化，變化趨向穩定，拓展畫面空間表現力。”

“這些都方技法對吧？”周至問。

“，們再物動物。都寫法描繪，個農民均歲，但仍輟勞作。”

“最者牽牛犁，其雙腳邁開，軀傾，掌攥緊，臉部部肌肉因凝聚力量而呈現收緊之，將正耗盡全力驅牛犁動態瞬間描繪得動逼真。”

“而後兩者為農婦農夫，揮鋤，彎腰，動作幅度並，表亦平靜，與者形成反差。”

“此還些細節，比如農民腰間煙袋，說傳統，而農采用式雙鏵犁，又說時代。”

“畫耕牛瘦骨嶙峋，與徐鴻其牛造型差別甚，畫法先以墨筆勾勒形，再以赭敷，筆緻精確，每筆濃淡幹濕皆表現牛毛質，畫牛各部分向背凹凸。”

“而牛腿最特殊，則酷似徐鴻擅長奔馬雙腿，形成牛馬腿獨特造型。與齊‘須蝦’樣，也畫別裁創。”

“柳樹主幹以墨寫，既表現樹幹粗糙質滄桑效果，亦與淡墨細筆寫成輕柔柳條藤黃渲染柳葉形成對比。國畫筆墨章法非常精到。”

“幅作品，將畫造型國畫筆墨相結，既準確動造型，又靈活變筆墨，因而幅結畫法精髓寫實主義佳作。”

周至轉頭問幹爹：“幹爹，麽？”

“如《萬馬奔騰》，更如《駿圖》。”

廢話，倆國寶級東。

徐鴻全才，國畫，油畫，素描，物，，動物，無精妙。

周至裏也認同幹爹說法，這幅《州無事樂耕耘》，確比著名《駿圖》，但更加確信，就算《駿圖》現就擺自己面，自己傾蕩産也買起。

“樣？”費經理問。

“好，。”周至點頭。

“這些也，贈品。”費經理松氣，見周至似乎緒，趕緊笑：“肘子這樣，反正賣郵票錢，好歹書畫，總比印刷品強，何況還留半，吧？”

“啊？哈？！”周至愣，費經理為何這樣說。

接著才反應過來，怕自己錢得肉痛！

……竟然慰！

氣氛都烘托到這兒，周至隻好歎息聲：“表舅教，寧入件精品，百件普品。這也承老教導，賺虧……唉，以後再說……”

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