“因為夫蕭瓊關係，蔣兆得以勝利初期回到平，而妹妹蔣萬琦名普通銀職員，與團聚之時已經末。”

“抗戰，蔣萬琦逃難，個孩子裏邊，最後隻剩蘄兒子還活著，歸時候，瘦得隻剩個骨架子，髒兮兮，還得傳染病。”

“《還鄉》這個男孩，就以畫甥回歸時候形象為寫照，刻表現蔣兆憐、同、親憫、關愛之。”

“饑寒交迫彷徨，何時到鄉？《還鄉》背後，千百萬難民唿聲載，國段慘痛至極曆史。”

“位偉畫，位當徐鴻之。”周至輕輕說。

“徐鴻對響巨，從畫風就能得來。”費觀說：“過徐鴻寫實主義帶濃理主義彩，而蔣兆寫實主義，就滿現實主義彩。”

“傳統國話追求恬淡含蓄，氣韻藏，直到徐鴻開始突破與改良，但現實題材作品，也隻《巴汲》、《巴之貧婦》，當然，還支持抗戰而作代表性作品《愚公移》。”

“到蔣兆這裏，現實主義題材物畫卷，才進入集成期，從領袖到，從老識分子到農孩，無畫筆動形象。”

“畫風成型，們認為就從這幅《哥川》開始。”

“這創作於作品？”周至問：“川組軍，記得。”

“，之後就百萬川子弟，奔赴場。”

畫面裏川軍即將發，親簇擁送，眷戀舍形。

畫面背景巷無數發。主題蔣兆貫風格——群像。

川軍哥帶著英式鋼盔，穿著布軍，武裝帶，背著棉被包，肩背長槍，紮著綁腿，穿著卻。

形容瘦削，臉副著急發神，卻被個穿著補丁女孩，巴巴拉壺帶子，哥雖然著急，卻又忍責備，隻好對著邊招唿。

而裏兩個老，老婦顯傷，忍自己兒子戰場，轉背對著哥，將蒼頭埋老伴兒肩頭。

老頭也臉舍，卻對著兒子招示，讓。

老頭邊嫂，彎腰姿態，似乎抱回拉著叔壺袋子女孩，卻被邊漢子攔，讓自己女兒兄弟待會兒。

這幅以犧牲，奔赴國難為主題畫作，當時百萬川軍子弟庭個縮。無論題材、技法、表、形，姿態，物關係，都表現得真實而細膩，就打到周至髒。

“偉作品。”周至喃喃說：“，錢？”

現美商場買東還個好處，就碼標價。

價格都之由專們估量好，委員會複核通過，然後寫成標簽，之後任何個售貨員都以賣。

管將貨捧到還貶到裏，美既會擡價，也會價，沒菜碟兒套。

所以怕現周至被這兩幅畫震撼到用“偉”來形容，費經理依舊翻翻標簽：“《還鄉》風格成熟，畫精到，物表與內刻畫刻，加次展，許版畫冊裏也收納，屬於傳承序份無疑佳作，因此商場給定價格……萬。”

“而《哥川》們收自民間，屬於畫風格成型期作品，筆法稍微欠缺些，加之直沒名氣，雖然同屬曆史事件題材，但較《還鄉》還稍，所以商場最後沽定價格……萬元。”

“點過分哦。”周至擡指著牆幅仇英仕女圖：“個也才萬。”