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餘姚，老朋友，能夠說顧陸文學界名氣起于。

對王子評價極，當然對《冰菓》也批評，怕當這本被譽為顧陸半自傳作品，國銷量百萬冊，霓虹銷量破百萬，餘姚仍舊認。

再交代番餘姚動筆背景——

《民文學》雜志并無專欄說，而餘姚為國，并單純diss誇獎就能刊登。

省略面很長段分析，隻截關鍵部分。

［顧陸通過變形、異化、面孔化、反異化等法，将故事進虛構荒誕化，羅蘭·巴爾特稱之為“催化”，通過這種剝離現實描寫，把握故事發展向，現實現實融，形成“體荒誕與細節真實”辯證統關系。

所荒謬法都為展現血淋淋真實，而所真實又都旨揭示時代荒誕。

無論寫作技巧從荒誕到真實，還寫作圖從真實到荒誕，都顧陸通過強烈反差引發讀者對社會曆史考導向技法。加缪《弗神話》認為：活最好，而活最。因此，很難說究竟樣活最好，而“”即豐富性，成為衡量活種标準。衡量顧陸刊登篇，并真實活進尋，而篇篇故事尋活象性……］

着費神言論，差就，後續關于這幾篇語言風格分析，就緻略過。

餘姚認為達到幽默最境界，即魯迅先“吐半悶氣”，蕭伯納“笑帶刺”。

末，餘姚還結尾處進利。

［期篇最讓驚本期連載《穿牆記》，主角杜蒂耶爾偶然發現自己穿牆本領，從惡作劇到作惡，最後把自己永遠困牆。

如果把《穿牆記》單純當作篇奇故事，這篇文章點都難讀懂，但隻抓顧陸隐藏其真正話語，作品才會讓讀者肅然起敬。從表面，這主公杜蒂耶爾從發現自己擁穿牆本領，困牆劇故事。但讀到“杜蒂耶爾好像鑄牆裡。直到今，軀體與牆依然化為體。”才蓦然發現故事核……

這系列作品讓起魯迅先《故事編》，以神話故事作為依托背景，同樣荒誕與真實揉方式，來反應世紀初華。

顧陸系列作品時代故事編，若對評價疑問，麼就請《穿牆記》，會同法。］

從這個評論就，為何埃梅法蘭世紀篇第，寫世紀法蘭，但拿到世紀華，仍舊認為反應現狀。如《烏龜》，現代都男女習慣孤獨主題。

經典作品就這樣，們分為兩類，類具開創，如同《談》解背景，會覺得麼辣雞作品，就這還名著？但歐洲第個篇集，為利散文篇打基調。

類對性社會針見血描寫，放任何時代都鏡子，《故事編》《埃梅篇精選》就如此。

當然也兩者結，基本會被擡教科書。

餘姚響力用說，極評價，瞬間文壇引起轟動。而且比數“誇獎王子”更熱議，因為當顧陸已國最著名作之。

拿顧陸魯迅比，開麼玩笑？！

《穿牆記》比《故事編》，說笑嗎？

解魯迅先都，故事編分特殊作品。

沒就直接開罵，說餘姚老昏。

更還，抱着“就，穿牆記麼精彩之處，擔得如此評價”态。

即使抱着先入為主敵視，也被征啊！

穿牆記埃梅最好作品，沒之。球法蘭演員讓·馬萊為紀埃梅而親雕刻尊銅像，這作者響力。而埃梅故居樓側牆，個伸著隻臂，半個子探，就永遠被困牆杜蒂耶爾，這就作品響力。

這篇作品被歐洲翻拍改編次，就這麼好！