釉泛青，些呈現潔，接甜釉，釉汁肥處閃現蝦青。而就青瓷釉面而論，永樂瓷器釉面青程度較元代所減

首先，咱們來說說釉。永樂釉面，泛青，些呈現潔，接甜釉，釉汁肥處閃現蝦青，而就青瓷釉面而論，永樂瓷器釉面青程度較元代所減，釉面青為個代傳統燒造方法所緻，因釉料摻鳳凰，并以柴炙燒，故産這種效果。

“這就常說泛青，”陳陽指着罐子示謝軒注，“但永樂釉跟宣德比起來，就比宣德。”

而宣德釉，則透着股淡淡青，就像汪清泉，陽泛着微微青，宣德青器而論，釉面泛青，稱作亮青釉。

再胎體，永樂胎體普遍偏，拿裡輕巧精緻。而宣德胎體則實些，給種敦穩覺。當然，以謝軒現平，區分這兩者胎體，還些難度。

接來就點，繪畫技法，永樂青繪畫，最顯着特點就雙勾填。所謂雙勾填，就先用青料勾勒紋輪廓，然後再輪廓線填。

過，永樂填簡單粗暴筆塗抹，而用筆細細描繪，層層渲染，這才種淺筆觸，起來格靈動。

而且，永樂青用料非常講究，濃淡分。顔方，會覺到顯凹凸，像浮雕般；而顔淺方，則顯得非常瑩潤平，如同平靜面般，這也永樂開始到成化期代青細瓷最具共同性個特征。

相比之，宣德青繪畫風格就顯得更加淡雅些，青料暈散程度也比永樂更顯些，還就葉脈繪畫，青纏枝蓮瓣，永樂就所區别，因為宣德暈散程度比較，起來比較陰潤，而永樂瓣就比較清晰。

陳陽講解很細緻，邊說着，邊指着罐子細節給謝軒講解，謝軒就旁認真聽着，着。

，着着，謝軒眉頭就皺起來，總覺得些方對，這罐子畫法，師傅說些特征完全對啊！之沒覺得，現師傅點來，越越覺得這罐子對勁，這畫，這用料，麼都像永宣間。

謝軒裡犯起嘀咕，這罐子畫法，跟師傅說點都沾邊呀！

“但從邊飾來講，無論回紋還卷紋，還比較接。”陳陽指向邊飾紋方跟謝軒說，說完之後，陳陽将罐子倒扣面，“最後，們就底。”

永樂時期，器物底制作藝也體現其精湛平。首先，底種類就兩種：釉底砂底。件器物，例如盤、瓶、罐等，采用細砂底，這種底施釉，呈現自然，其間點綴着塊鐵斑點，仿佛夜空閃爍辰。用觸摸，細膩滑潤，如同好糯米般舒适。

細之，偶爾還能發現些褐點，這胎微量雜質經過溫燒制後留痕迹，反而增添絲古樸韻。而釉底則更為常見，施以勻淨釉，線照射，釉處泛淡淡黃，仿佛夕陽餘晖灑落其；而釉處則呈現漿或閃青，猶如凝固般清澈，些底釉還開細密片紋，如同波蕩漾，更添幾分靈動。

件器物則采用釉底，其些底釉呈現波浪狀紋理，更顯精緻。細瓷底平滑如鏡，跟較，顯得輕盈而優雅。琢器器底呈現棱角分邊棱狀，這削切留痕迹，清晰見，展現匠精湛技藝。

圈胎處，泛着淡淡紅，這溫燒制留印記，如同歲烙印。而迹胎處，則以到層護胎釉，這為防止器物燒制過程粘連而特施加。牆泛黃斑，這胎鐵元素氧化所緻，也永樂時期瓷器特征。

永樂青其胎選用好麻倉，經過長時間陳腐精制，除雜質，使得胎體更加細膩、堅實。由于胎氧化鉀含量較，胎瓷器線照射，呈現如同末德化窯般晶瑩剔透效果，隐隐透絲肉紅，更顯珍貴。

胎體均勻，即使琢器，接痕也顯，隻仔細觀察才能發現，見匠制坯技藝之超。圓器撇器，其沿用觸摸，種鋒利覺，這因為匠修坯時特将沿修得分鋒利，以便于飲用。

胎處般潔無瑕，很現成化時期種如同糯米飯粘連起糊米底紅現象，僅圈線輕微紅或者完全沒。由此見永樂時期瓷淘洗極為精細，鐵钛等雜志清洗幹淨，也能當時所用麻倉含鐵钛等雜質，品質原因。極為精細，鐵钛等雜志清洗幹淨，也能當時所用麻倉含鐵钛等雜質，品質原因。

說完這些之後，，着謝軒眉頭都擰成個疙瘩，陳陽強忍笑，臉卻依然副故作嚴肅表，清清嗓子，故拖長聲音問：“麼樣啊，謝材，點麼名堂來嗎？”