“别提，僅這個車裡搏命打鬥，就以吸引觀衆到後面半個時容。”

劉伊妃旁聽着衆聲議論，雖然誇張怡，但自己裡也尤為滿。

另給們帶來視覺暴擊無疑這段精設計飛車特效鏡頭。

首先逼真視覺效果，各個頂級團隊協同作，把所細節都纖毫畢現展示攝像機清鏡頭。

甚至些焰顔變化、動态形狀、煙霧濃度及流動方向都被粗略計算來，用以配導演對于鏡頭構圖排！

這些逼真視覺效果讓觀衆霎時間把突發視覺沖擊當成真實威脅來處理，驚險又刺激！

其次速動鏡頭運用。

過《第元素》觀衆定會對裡面段老掉飛車戲頗具印象。

當時呂克貝松法讓觀衆沉浸放特效鏡頭，給們呈現更趣細節。

但經曆過後世無數飛車戲熏陶寬果斷指示特效團隊采取速動鏡頭設計。

這種速動并非瞬間潮促，而速攝動作回放相結法。

這參考《速度與激》汽車追逐場景，用速攝捕捉車輛飛馳而過瞬間，車輪濺起、車反等細節都清晰見。

這部分現場反饋甚至比功夫戲來得更加熱烈！

因為所好萊塢電裡，這些動作戲即使再驚豔，也過就華動作團隊自技術革。

們本來這領域就優異于其區電文化特征，就像鬼子武士電動畫樣。

但特效技術直好萊塢引以為豪專利啊！

們從《球戰》開始就直壟斷著電特效場面頂尖技術調度方案，麼現會個華導演給們帶來如此震撼特效場面？

現場甚至乏懂技術買準備求寬待會回放某些片段，們研究，同樣野獸邏輯來效果，麼就官麼顯著差别？

般來講，藝術、審美造詣較電導演電特效技術作用相互。

技術領先全球團隊能夠給們創作帶來更能性，但沒這些才導演設計形象結構，技術也會無用武之。

就像《終結者》卡梅隆利用數字成技術創造液态屬機器形象；

《泰坦尼克号》，使用電腦特效技術還原泰坦尼克号沉沒過程；

《阿凡達》，卡梅隆更将d技術動作捕捉技術發揮到極緻，為觀衆帶來臨其境觀體驗。

這些畫面物、場面設計技術自，而電導演特效導演指導完成。

詹姆斯卡梅隆以懂技術，但以提優秀方案讓技術團隊攻克。

回到《異域》這段飛車戲，為麼現場閱片量極電買們會從底裡“橘淮淮”疑惑？

就因為寬利用挂逼從後世無數精彩飛車戲進藝術融創造（抄襲），把些已經被票觀衆反饋檢驗過特效設計付諸實踐。

麼能吸睛呢？←→

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