枝裕片子除股子式清氛圍以，最值得稱便溢屏幕活化氣息。

同樣個畫面，某些偶像劇、現代劇特點間而空洞、塵染、仿佛主角裡，來精裝樣；而枝裕鏡頭，則活氣息滿滿，每處細節都說确确實實着這樣幾個活這樣空間裡。

當然，這點隼也相當注，這些拍這麼劇這麼電，會考也會抄，所以《浪客劍》系列裡面對治時期布景考究都很用，追憶篇就更巴劍隐居面功夫，說，陪堀真希「角覺」，其實們當直接裡都以。

子就麼以假亂真。

但枝裕拍攝法則僅僅背景功夫，正如之所說，會用到并沒被鏡頭拍攝到、或者說隻閃而過其演員。

就好比《記》裡面，若鏡頭拍攝着姐姐對話，麼按般導演設，當然隻拍兩對戲就以，但枝裕卻會讓妹鏡頭面東，用子示觀衆，這個空間獨，而确确實實着幾個同時。

這種「活化」或者說「真實」，電裡獨特魅力，也電起來麼平澹清，表達來卻點也樣。

因為角們真切「活」起來。

這種角度考對隼啟發很，然而放追憶篇裡面用處卻并。

能夠使用方，就像枝裕鏡頭時候提來酒館些鏡頭，追憶篇篇幅描寫還代巴劍兩故事，當鏡頭隻兩個時候，再用麼東來「示」就顯得些故弄玄虛。

所以說，隼目最主還減法。

把故追求唯美凄美法抛掉，着這裡加個梅示、裡拍拍景陰伏筆。

平到幹脆就玩太，最真摯才最打動。

電，歸根結底還講故事，隻方法角度同。

「而且堀這兩張臉擺熒幕，就算放兩時特寫，觀衆都會買賬啊。」枝裕表古怪着隼。

「诶，這話說。」隼拍着胸膛振振詞：「隼也點藝術追求好吧。」

「簡單東未必就藝術嘛。」枝裕笑。

「至簡，返璞歸真，枝導演，這個。」隼說着，對豎起拇指。

「哈哈哈。」枝裕樂，也同樣豎起拇指：「導演，也這個。」

轎子擡，何況隼僅僅位輕為同，更價驚資本，枝裕也樂得交流。

交流着交流着說定部電投資就又呢？

反過來，隼其實也僅僅枝裕導演經驗，更這個。

stargaze導演稀缺資源，隼擅長打打殺殺，福田雄适無厘頭搞笑，都負責收獲票導演，就缺個會拿獎。

隼雖然對獎項太興趣，但紅顔己們太需

兩拍即，聊得更加盡興，這邊枝裕答應追憶篇全部拍攝完畢以後幫忙掌，邊隼又答應《記》裡客串。

兩位導演交流結束以後，隼回跟姐報告剛

才發事，引來奇怪神。