來，戶彩精鑽研“喪屍演技”得到現場觀眾緻好評。

既然喪屍現車，麽接來劇也就越來越緊張起來。

車內混亂、性展還必動作戰鬥等等，幹線裏發事卻精彩無比，每幕都扣弦。

“還真擅長講這種場景故事呢。”田浩到《恐怖直播》，個演播就幾乎演完部精彩電。

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而《恐怖直播》樣，《函館》也個場景，讓物進交互，展現性裏某些東。

但《恐怖直播》全員壞同，《函館》除遠藤憲演叔真讓忍攥起拳頭以，其還好，比如說侶，還肌肉男跟孕婦等等

“點群像覺。”到這，田浩又寫“群像？”這個關鍵詞。

每個角都各特點讓印象刻這點，又讓起《浪客劍》。

田浩試圖從這部電裏，到屬於隼風格，這也個評很好切入點。

過也許隼拍電還夠，田浩終究沒抓隼真正特點——動作！特效！爆炸！場面！

《函館》第個場面，幹線留阪站時候現，波喪屍到來，讓觀眾覺到陣壓迫。

這部電裏喪屍對聲音敏，而且速度迅捷，躍力也很強，其個鏡頭主角團車站裏震驚著玻璃恐怖喪屍群，而站內廣播發聲音以後，面喪屍被引動，赴後繼撲向玻璃，喪屍們會覺疼痛，也怕撞得頭破血流、血肉模，面喪屍還撞著玻璃，後面喪屍已經沖過來來，最終層層疊疊幾乎鋪滿面玻璃。

主角團命奔，沖回站台，登幹線離開這個恐怖車站。

逃命、追車、救等等這個場景原版《釜》裏也，隻隼這版投入更，特效更真實，喪屍數量也更。

當然，為讓主角團活來也顯得真實驚險，也讓到達這個車站翻個倍，而主角團則群沒能逃脫穎而幸運兒。

幹線離開車站，後群群喪屍撲咬著沒能逃離憐，還掛幹線列車面喪屍則隨著幹線提速而被個個甩。

個場景結束以後，電又次回到車廂場景。

但之同，真正見識過“間獄”以後，逃回車裏性卻也更加被展現得淋漓盡緻。

本片戰力闆肌肉叔因為被面車車廂鎖車門沒能及時逃脫，被後面追來喪屍咬，與懷孕老婆離別以後，選擇犧牲自己以體阻擋喪屍。

性之惡與性之善都這幕得以展現。

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