“到這最後幕分鏡就。”菅田將暉自信滿滿：“幾歲就能藏警察到方裝麽炸彈，這樣才定能預爆炸樓最終倒方向，而這正”

“麽拿劇本啊？”隼把將裏劇本拿回來。

菅田將暉依舊以為，興奮講述著自己發現：“所以切其實都算計之，最後甚至算到男主角會按按鈕。”

“嗎？”隼反問句，表古怪。

“所以這段，需演種‘雖然麽都，但演麽都。因為讓。’緒來才對。”

“導演剛剛跟說按最表面來演，定擔層次緒以後，就破綻，畢竟連自己都瞞過演技才最好演技。”

“嗨呀！這完嗎，過導演放，定會努力演麽都效果來！”

著這個老弟忽然打雞血樣宣言，隼腦袋跟著“”“”轉好幾個圈，終於搞錯麽。

沒到這夥還個尹仇式演員，對角揣摩也太入戲。

過這也側面印證這部電成功之處。

讓部電本傷被忽視，除極好節奏帶入戲以，另個法寶就所謂“隱喻”“諷刺”，換言之，觀眾“腦補”。

《恐怖直播》表面劇很清晰，諷刺職場、諷刺自私男主、諷刺警察、甚至諷刺首相政客。

而當觀眾發現這點，就難免帶著層“諷刺片”濾鏡待這部電，以至於仿佛到麽都像導演隱喻諷刺。

而到這些隱喻觀眾，就會覺得自己真正懂這部電，然後廣而告之，傳傳百，電些傷也就再傷，因為再說傷，就沒懂。

更甚者，就連導演也能說拍時候沒這個，因為拍來作品，已經再隻屬於導演個。

隼讓菅田將暉用自己理解試著拍段，發現效果還錯，正式開拍也沒ng太次，很戲份也就結束。

結束之，來到菅田將暉邊，又拍拍肩膀：“菅田啊，很好。對角理解超等啊，也映以後觀眾能到這個角‘真正’面呢。”

“啊。”菅田將暉識歎，幾句話鏡頭，卻用盡全力，這麽努力表現映後卻沒發現真相，還真挺失望。

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今到點，好困，藥

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