而《仁醫》裏，這個角就野風。

其位遊女聽到這個消息，來到野風間，將消息告訴野風。

野風裏著急，站起來就往，通方仁，然而遊女句話就讓呆當場：“魁，？”

野風推開門，聽到這句話，也愣。啊，，能。

根本就吉原。

這個場景，導演又排個飽含鏡頭，讓野風向兩朵菊。

最終野風選擇寫書信給橘咲，托送。

信，寫：“說羨慕。，更羨慕。”

“羨慕沾染絲毫醜惡純潔靈，更羨慕命運，比如說，能夠憑借自己雙腳，到邊。”

“對來說，這卻遙及夢。”

野風蹲吉原門，雙，為方仁橘咲祈禱著。

這裏，導演又切換個特寫鏡頭，兩朵熟悉兒，但們卻並沒被困盆，而回歸，種植野。

也許這兩朵也寄托著向往自由願吧。

關於這些“伏筆”“象”使用剪輯方式，隼跟導演邊殷勤問來，還幸到導演分鏡。

以待劇組時候，倒也過導演樣畫分鏡，每個導演風格同，們所使用鏡頭表現方式便也同。

隼世也曾古裝劇劇組裏待過，隻時候經驗，與現這部劇，卻並能完全共通使用。

《仁醫》部特別劇，以穿越為主題，將曆史與現代融，而劇演員，著台劇表演經曆，體演繹來氛圍也比較獨特。

過《仁醫》導演功底雖強，卻也並沒缺點。

以所說這些內容，都屬於“文戲”部分，《仁醫》導演文戲雖強，但武戲卻真拉胯。

第集樹林武士對砍內容，其實隼就來點苗頭，但畢竟夜戲，還突主角剛剛穿越過來慌亂，鏡頭亂點也無所謂。

但今這場，武士林裏舉刀殺向方仁片段，卻著相當時長，來表現方仁被追殺緊張。

然而導演麽排呢。

“個，君表現慌亂點，最好腿軟，因為沒見過這種場面嘛。”導演解釋：“然後演員會拿刀向沖過來，到時候遙把拉開，就ok，嗎？”

“等，導演，說沖過來”隼指米開方：“指裏？”

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