徐容拿起筆，已經寫“並為所，但卻為假設提供具體方法論，從過往經驗而論，以概括為以點：

首先，“”麽樣呢？

帶著這個問題，劇本裏尋，這每個劇本必須交待創作提，以蔡添為例，個聰、狠辣、果決毒梟。

其次，“”究竟麽樣呢？

帶著這個問題，活當尋，通過體驗活、入活甚至活，融入到物特定群體當，理解、受、趨同於們狀態。

蔡添這個群體遭遇各相同，但們往往著驚相似性，貧窮，然也至於這條違法犯罪。

另也都個共同目，錢。

們分清楚自己犯罪，因此無論臥，們都保持著度警惕，比如見發突然聯係，無論或者，先把這個定位為臥底總最穩妥。

最後，“”到底應該麽樣呢？

至此，就需把劇本規定境動特定群體統起來，給每個動尋理動動機。

被張逮捕後，蔡添決定惜切代價獲取自由，而獲取自由勇氣夠，還需面臨絕境鎮定、縝密維，緩緩編織張將所同歸於盡網。

物創造能也應當蹴而就，除非劇本就量定制，演員演就自己。

創作過程應當循序漸進，今窺見“”靈點隱秘，也許又到“”雙眸子閃動，也許又突然到“”頭絲發腳常穿子。

總之，必須讓“”裏愈發分，最終現“團長這夥很賊”現象，隻“”現，才能像“”樣活。

關於具體調節至狀態方法，點。

《內經-陰陽應象論》言，者，陰陽之征兆也，從陰陽角度分析，應當屬“陰”，“”應當屬於“陽”，也就說對具體事物對比時，符特征屬陰，符特征屬陽，具體、客觀、靜止，而“”抽象、象、隨時變化，分別對應兩種特征。

假設，通過對“陰”“陽”調，最終達到種狀態，舉例來說，《》排練期間，緻力於加強“”，消除自響，但演效果並沒達到最佳。