（）處理好與導演關係。

處好導演，也就處好劇本，這切提。

（）活創造源泉

目覺分兩個方面來談，首先般活，比如困，渴，其次則裝龍像龍、裝虎像虎，但首先得龍、得虎。

簡而言之，從自發，創造物形象。

（）動作素

基本訓練能落。

麽？這麽為麽？如何？

首先，分析麽，設計，排斥設計，就忽略匠。

其次，注角願望。

最後，動起來比著分析效果好。

（）內與

區別，但也聯係，，未必定能夠喚起內，內，也定切都會。

完完全全理解餘則成，但直到遇到個特約，才發現欠缺。

兩者能夠相互啟發，但決能用來相互替代。

（）象很必，但分清性格性格特征

現實活，從帶性格彩，但部性格特征具備太彩，劇本也求物太性格特征。

就像果戈裏曾言：個聰演員，抓從部到物細癖性細性格特征之，必須設法求得角般表現

（）內狀態經常活躍

個演員必須以追求藝術境界為目標，使觀眾愛之欲其，之欲其，而能因為點才華沾沾自，而漸漸把自己變成塊頭。

始終保持內活躍，如同溪流，怕陣微風吹來，便會蕩起波紋。

概括來說，應當“靈台無計逃神矢”。

這點，應當個優秀演員必備因素。

以。

徐容蓋筆，著自己寫兩頁紙，內容極其精簡，但每句，都幾來實踐、學習經驗度概括。

記第階段，每句都離基礎，像象、動作、內，但所記錄內容跟基礎卻沒半點關係，都基礎之技巧運用，每點，若拿來，仔細來寫，從基礎說起、講，沒個幾千字根本難以說清。

但總結目為這些寶貴經驗隨著時間淡忘，隻自己個偶爾翻閱，倒也沒詳細分析必。

空，也就關於正面角體化塑造，先觀曹禺《膽劍篇》創作記錄時些，但目仍確定，也就好動筆總結。

“徐老師，伱寫這麽？”

徐容揉著腕，這些內容，寫很，每句話，都考好會兒才動筆，也沒就沒察覺張同學何時探過來腦瓜。