條拍完，徐容忙把具放邊，將敞開裹，沖著過來徐擺擺，：“回放。”

畢竟第條，得先自己鏡頭狀態如何，需需進調。

監視器放著把子，健、瘦長臉攝指導朱定以及滿唐裏層層裹跟個粽子似著。

監視器給編劇留位置，這《風》特，如果制片楊震勝呆片場，還會再加把子。

“謝啦，抽煙，麽樣，導演？。”徐容到跟，見健沖自己遞煙，擺擺，又扭頭向滿唐，“編劇，還吧？”

滿唐懂表演，劇本半部分，幾乎滿唐自自傳，輕時候親經曆。

“很厲害。”健沖豎個拇指，“尤其台詞，這條，剛才拍時候就琢磨，剪時候按原來麽給特寫，第鏡給用b機，完再切a機。”

滿唐頗些望站起，給徐容剛才因為急忙過來顛歪歪斜斜車頭，：“本來還擔，等以後給孫時候拿來，剛才條，放，真真跟輕時候樣帥。”

“哈哈。”

徐容朱定讓來子，仔細瞧遍回放，臉便沒來麽輕松，健到好同，全好方。

過，因為自理論欠缺，以往每時間得掰開，準備劇本、練習、夯實理論，從睜開，到躺到，幾乎抽時間來，更遑論費幾個鍾頭乃至更長時間片子。

得益於最段時間視資料比較，觀摩太太同緒肢體表達。

相比較而言，肢體表現力相比些被老師拿來當作案例分析演員，還所欠缺。

完之後，給觸最，剛才條戲裏閻妮拿捏恰到好處並且將起未起，跟台詞呼應才最精彩瞬間。

相比之，拎著晃來晃包裹，舉著獎狀，對於自興奮狀態表達並夠理，總覺點麽，時半會兒，腦子卻又更好並且更適自表達方式來。

隻也確實沒拍必，因為剛才表演確實昨設計好動作，盡管點發揮，但目而言，最適。

也確定再來次，閻妮能能配麽完美。

這刻，刻受到賦限制。

形體語言作為表演兩支柱，條支柱太，“彈性膜”膨脹過程現相當均衡現象。

表達兩步，內體驗，已經夠，而體現過程，仍欠缺相當。

理論都懂，比方說形體表現，樣東很，神，個勢，個步態。

但表現過程並非真摯體驗到就成，表演作為門藝術或者說技術，具備極強表現性質。

就像斯坦尼斯拉夫斯基說，能用沒受過訓練體表達內精神活最細緻過程，就如能用些調樂器來演奏貝芬《第交響樂》樣。

體受過訓練，但都比較基礎，比如練習、練習、練習等等，而且學本並太視睛之形體表達，但此刻，當雙支柱其條猛然拔，很清晰識到自形體表現力闆。

還得努力啊。

“姐，問個專業問題，蹈能夠鍛煉肢體表達能力嗎？”徐容認真瞧著閻妮，“剛才回放，個太絕，，但又沒起來，子就把牛鮮給來。”

之所以這麽問，徐容突然到件事兒來，台詞技巧跟著童自容提來，麽以錢請個好老師，通過形體訓練，比如蹈，提肢體表現力。

但凡能夠錢解決事兒，都事兒。